Συνέντευξη με τον Tony Fernandez "PEACE FROG - Tribute to Jim Morrison and The Doors" από το Venice Beach, Καλιφόρνια

The Changeling A Q&A με τον Tony Fernandez του Peace Frog

Του Geoff Gehman

Ο Tony Fernandez ήταν 11 ετών όταν οι Doors άρχισαν να ανοίγουν τις πόρτες του σε μια ζωή χωρίς ενδοοικογενειακή βία. Η πορεία της ελευθερίας ξεκίνησε όταν άκουσε για πρώτη φορά το «The End», το ποίημα ψυχεδελικού τόνου που γίνεται αποκαλυπτικό όταν ο Τζιμ Μόρισον λέει, με τρομακτική γαλήνη, «Πατέρα… θέλω να σε σκοτώσω». Αυτή η μία οιδιπόδειος γραμμή, σε συνδυασμό με την υπνωτική καθαριστική σάρωση του τραγουδιού, οδήγησαν τον Fernandez να αρχίσει να βάζει τα ακουστικά του, να συντονίζει τις μελωδίες των Doors και να συντονίζει τον υβριστικό μπαμπά του, έναν Κουβανό εξόριστο που εξοργίστηκε από την κυβέρνηση Κάστρο που του αφαιρούσε την πατρίδα. Μέσα σε τρία χρόνια ο μεγαλύτερος Fernandez είχε εξαφανιστεί από τη ζωή του γιου του για πάντα και οριστικά, κάτι που έκανε τον Tony να πιστέψει ότι είχε δολοφονήσει διανοητικά τον μπαμπά του αγνοώντας τον.

Σαράντα  χρόνια αργότερα, ο Fernandez εξακολουθεί να επιμένει ότι ο Jim Morrison τον βοήθησε να αγνοήσει μέχρι θανάτου τον πατέρα του. Για 25 χρόνια τιμά τον τραγουδιστή, τραγουδιστή, rock 'n'rolling ποιητή/σαμάνο παίζοντας τον Morrison στους Peace Frog, ένα συγκρότημα που ίδρυσε για να ερμηνεύσει τίποτα άλλο εκτός από τους αριθμούς Doors. Πήρε το όνομά του από ένα από τα επαναστατικά τραγούδια των Doors, ο Peace Frog άνοιξε μεγάλες πόρτες για τον Fernandez, ο οποίος διδάσκει πολιτικές επιστήμες και σπουδές Chicano στο Pierce College στο Woodland Hills της Καλιφόρνια. Έχει εμφανιστεί σε 14 χώρες, έπαιξε με τους ιδρυτές των Doors, Robby Krieger και Ray Manzarek , και βοήθησε να μετατραπεί η γενέτειρά του η Βενετία σε προορισμό Doors με εβδομαδιαίες συναυλίες στο μπαρ που βοήθησε στη γέννηση των Doors και στο Sunset Strip στο The Viper Room.

​

Η μίμηση του Morrison επιδείνωσε επίσης ένα πρόβλημα με το ποτό που σχεδόν έκλεισε τις πόρτες στη ζωή του Fernandez. Νηφάλιος για σχεδόν δώδεκα χρόνια, άρχισε να αναρρώνει αφού ονειρευόταν ότι έσκαβε τον τάφο του, ξυπνώντας την ημέρα που επισκέφτηκε τον τάφο του Μόρισον στο Παρίσι.

Αυτός και οι σύντροφοί του θα ερμηνεύσουν επιτυχίες (“LA Woman”), μη επιτυχίες (“When the Music’s Over”) και πρωτότυπα (“Heart of Darkness”) γραμμένα για να προσομοιώσουν τις μελωδίες των Doors που διασώθηκαν από το θησαυροφυλάκιο. Αναμένετε μια αυθεντικά δημιουργική εκδοχή του Morrison από τον Fernandez, ο οποίος αποπνέει το αλλαγμένο πνεύμα του τελευταίου με μακριά, άγρια μαλλιά, αποχρώσεις, μαύρο δερμάτινο παντελόνι, ζώνη με κοχύλι, αντικειμενικές κινήσεις, πρισματική φωνή και αύρα ανοιχτής πόρτας.

Παρακάτω, σε μια συνομιλία από τη Βενετία, όπου ζει κοντά σε μια τοιχογραφία του Morrison, ο Fernandez συζητά να συναντήσει τη γυναίκα του μέσω ενός θαυμαστή του Peace Frog. χρησιμοποιώντας τα τολμηρά θεατρικά του Morrison για να διδάξει την Πρώτη Τροποποίηση και επικοινωνώντας με το πνεύμα φαρσέρ του Morrison κατά τη διάρκεια κάποιων παράξενων σκηνών μέσα στο χρυσωρυχείο.

Ερ.: Ποιο ήταν το πρώτο τραγούδι που δεν μπορούσες να ξεχάσεις, που σε ξάφνιασε και σε σκότωσε;

Α: Ο ξάδερφός μου ο Πίτερ με εξέθεσε σε πολύ μεγάλο ροκ από τις δεκαετίες του '60 και του '70. Ενώ οι αδερφές μου άκουγαν Air Supply, εγώ άκουγα το "Atlantic Crossing" και το "Maggie May" του Rod Stewart στο αυτοκίνητο της ξαδέρφης μου. Ο Peter ήταν αυτός που με έστρεψε στο «Revolution» των Beatles, το πρώτο τραγούδι που είχε μεγάλη σημασία για μένα. Ήμουν εννέα όταν το άκουσα για πρώτη φορά σε δίσκο βινυλίου. όταν άκουσα την αρχή, με αυτό το blasting κιθάρας, όλα είχαν τελειώσει για μένα. Όταν ο ξάδερφός μου δεν ήταν κοντά, έκανα κλανιά με το πικάπ του μόνος μου, χωρίς να είναι υπεύθυνος, και έπρεπε απλώς να ακούσω αυτό το πρώτο μέρος 20 φορές στη σειρά. Τότε σου έδωσαν τους στίχους με τον δίσκο και μου άρεσε το μήνυμα του τραγουδιού. Ήταν ένα μήνυμα επανάστασης και ήταν επίσης ένα μήνυμα αγάπης, μια επανάσταση μετατροπής του μίσους σε αγάπη. Αυτό ήταν το μόνο που χρειάστηκε για να με κάνει θαυμαστή του ροκ εν ρολ. αυτό ήταν.

Ο μεγαλύτερος αδερφός μου και τα ξαδέρφια μου με έκαναν να ακούω προσεκτικά δίσκους βινυλίου. Με έκαναν να καταλάβω ότι ο καλλιτέχνης έβαλε αυτά τα τραγούδια σε μια συγκεκριμένη σειρά για να σε ταξιδέψουν. Έτσι, επέστρεφα σπίτι από το σχολείο, όταν ήμουν στην πέμπτη τάξη, στην έκτη δημοτικού, και άκουγα δίσκους σε αυτόν τον μικρό φωνογράφο που μου αγόρασε η μεγάλη θεία μου με την επιταγή κοινωνικής ασφάλισής της. Έμενε μαζί μας και δεν είχε τίποτα άλλο να ξοδέψει τα χρήματά της. Μου αγόρασε επίσης την πρώτη μου κιθάρα και τον πρώτο μου ενισχυτή. Από το ’78 έως το ’82 άκουγα όλη τη μουσική των ’60s και ’70s που ήταν καινούργια για μένα. Έπρεπε να προλάβω. Όταν στράφηκα στις Πόρτες, δεν ήταν ποτέ το ίδιο. τα ανέτρεψε όλα για τα καλά.

Ε: Και πώς σας γύρισαν για τα καλά οι Doors;

Α: Ήμουν 11 ετών και έβλεπα το «Apocalypse Now» με τον ξάδερφό μου τον Πέτρο. Δεν ήταν ταινία για ένα 11χρονο, αλλά, στη συνέχεια, ο ξάδερφός μου ο Πέτρος με εξέθεσε σε πολλά αξιοθέατα και ήχους που δεν προορίζονταν για ένα 11χρονο. Το "The End" ήρθε στο soundtrack και όταν άκουσα εκείνο το μέρος όπου ο Jim Morrison λέει, "Πατέρα… Θέλω να σε σκοτώσω", σκέφτηκα: "Whoa, μπορούμε να το κάνουμε αυτό;" Μεγάλωσα σε ένα σπίτι για ενδοοικογενειακή βία και σκέφτηκα: «Ουάου, να σκοτώσεις τον πατέρα σου – ακούγεται υπέροχη ιδέα».

Ο πατέρας μου ήταν πολύ θυμωμένος άνθρωπος. Ουσιαστικά δεν ξεπέρασε ποτέ το γεγονός ότι η κυβέρνηση Κάστρο πήρε την πατρίδα του. Ήταν ένας μεγάλος πατριώτης που συμμετείχε στο αντι-Κάστρο, αντικομμουνιστικό κίνημα εδώ στην Καλιφόρνια. Θυμάμαι ότι πήγα μαζί του σε πολλές διαδηλώσεις στο Λος Άντζελες όταν ήμουν νέος. Δυστυχώς, ήταν τρομερός πατέρας και έβγαλε την οργή του στην οικογένεια. Πολλοί άνθρωποι δεν καταλαβαίνουν ότι η ενδοοικογενειακή βία είναι αμφίδρομος δρόμος, μια διελκυστίνδα όπου τα θύματα επιτρέπουν τη βία παίρνοντάς την και δεν την καταγγέλλουν. Αυτό άρχισε να αλλάζει στις δεκαετίες του ’60 και του ’70, εν μέρει χάρη στο γυναικείο απελευθερωτικό κίνημα. Τα πράγματα έχουν αλλάξει προς το καλύτερο. Τώρα, τα κακοποιημένα παιδιά και ενήλικες μπορούν να πάνε σε καταφύγια.

Σταμάτησα να μιλάω στον πατέρα μου μόλις άκουσα τις Πόρτες. Γύριζα σπίτι από το σχολείο και έβαζα τα ακουστικά και τον αγνοούσα. Μέχρι τα 14 μου ήμουν αρκετά μεγάλος για να τον κοιτάω κάτω και βαρέθηκε. Χρειάστηκαν τρία χρόνια μέχρι να φύγει από την οικογένεια, να μετακομίσει στη Φλόριντα και να ξαναπαντρευτεί. Κανείς δεν τον έχει ακούσει από τότε. Είμαι αιώνια ευγνώμων στον Jim Morrison που μου έδωσε την έμπνευση και το θάρρος να τον αγνοήσω και ουσιαστικά να τον σκοτώσω.

Ε: Τι συνέβαινε στη ζωή σας το 1998 που σας ανάγκασε να δημιουργήσετε ένα συγκρότημα φόρου τιμής στους Doors και να αρχίσετε να διοχετεύετε τα φωνητικά και τα vibes του Morrison;

Α: Η ιστορία ξεκίνησε στην πραγματικότητα το 1989, όταν ήμουν 21 ετών και έγινα επαγγελματίας τραγουδιστής σε σαλόνια ξενοδοχείου. Το 1994 μετακόμισα στη Χαβάη και έφτιαξα ένα συγκρότημα. Εκείνη την εποχή είτε έπαιζε σε συγκρότημα είτε δούλευε για τους Domino’s. Χρειαζόμουν χρήματα, οπότε είχα κίνητρο να μην παραδώσω πίτσα. Ήμασταν στη μέση του κινήματος grunge, οπότε έπρεπε να αλλάξω τα φωνητικά μου για να μιμηθώ τη φωνή του Kurt Cobain. Την πρώτη παράσταση τραγούδησα πολύ σκληρά και έχασα τη φωνή μου. τελικά έμαθα να χτυπάω τα φωνητικά χωρίς να χτυπάω τη φωνή μου.

Πάντα ήμουν θαυμαστής των Doors, οπότε κάναμε μερικά από τα τραγούδια τους. Το 1996 επέστρεψα στο Λος Άντζελες και σχημάτισα ένα συγκρότημα Top 40 που έπαιζε επίσης grunge και ρέγκε. Κάθε φορά που κάναμε τραγούδια των Doors, ο κόσμος τρελαινόταν. Ένας φίλος μου, ένας τύπος ασφαλείας, έκανε επίσης ασφάλεια για ένα άλλο συγκρότημα των Doors και μου είπε «Θα μπορούσες να το κάνεις αυτό» [δηλαδή, παίξε τον Morrison]. Ήμουν λίγο διστακτικός στην αρχή, αλλά με βοήθησε να ξεπεράσω τον φόβο μου και σκέφτηκα ότι άξιζε να το δοκιμάσω. Τα πράγματα άρχισαν να χιονίζουν το 1998 αφού παίξαμε το "Light My Fire" σε αυτό το σόου του Dick Clark, "Your Big Break". Τότε είχα το Top 40 συγκρότημα και τους Peace Frog. Μέσα στη χρονιά υπήρχε μόνο ο Peace Frog και δεν χρειάστηκε να ξανατραγουδήσω το «Brown Eyed Girl» [γέλια].

Ε: Ποιο ήταν το πιο δύσκολο κομμάτι του να πέσεις κάτω από το δέρμα του Μόρισον; Ήταν ένας ολισθηρός, δύστροπος χαρακτήρας, ένας αληθινός αλλαξονόμος.

Α: Στην αρχή του Peace Frog δεν είχα καμία υποκριτική εμπειρία. Διαπίστωσα ότι το να μεθύσεις και να παίξεις τον Μόρισον δεν είχε αποτέλεσμα, και ότι αν πήγαινες εκεί νηφάλιος, δεν ένιωθα σωστό. Ήμουν έξι μήνες σε όλο αυτό το θέμα και έκανα μια κατοικία σε αυτό το μέρος που ονομάζεται Scruffy O'Shea's [στη Marina del Rey, Καλιφόρνια] και απλά δεν το ένιωθα. Εκείνη την εποχή έβγαινα με μια επιστάτη θεάτρου στη Loyola Marymount και ένα βράδυ της είπα: Νιώθω ότι έκανα εξαιρετική δουλειά, αλλά δεν νιώθω ότι υποδύομαι. Και είπε: Αυτό ψάχνεις, όταν δεν είναι πλέον επινοημένο. Κοιτάξτε τον Αλ Πατσίνο, είπε: φέρνει λίγο από τον χαρακτήρα και λίγο τον εαυτό του σε κάθε ρόλο που υποδύεται. Έτσι αποφάσισα να αναμίξω λίγο τον Val Kilmer [που έπαιξε τον Morrison στην ταινία «The Doors» του 1991, σε σκηνοθεσία Oliver Stone] και λίγο από τον Jim Morrison και λίγο τον εαυτό μου και ένιωσα πιο άνετα.

Όταν προσπαθείς πολύ σκληρά να συμπεριφερθείς όπως ο Τζιμ Μόρισον, φαίνεται ότι το προσποιείσαι. Όταν χαλαρώνεις και το αφήνεις να ρέει, είναι πολύ καλύτερα. Έφτασε στο σημείο που όταν κάνω δημιουργικά, πολύχρωμα πράγματα στη σκηνή, οι άνθρωποι με ρωτούν: «Το έκανε ο Τζιμ Μόρισον πράγματι αυτό;» Τους λέω: Ο Τζιμ Μόρισον μπορούσε να κάνει τα πάντα, συμπεριλαμβανομένου του ξεπήδησης του πέους του. Άρα είναι μια ανοιχτή πόρτα. ότι θέλεις να κάνεις, μπορείς.

Ε: Είστε πολύ ταξιδιώτης στον κόσμο. Πώς ξεκίνησε ο Peace Frog να ταξιδεύετε σε όλο τον κόσμο;

Α: Όλα ξεκίνησαν όταν ένας φίλος δημιούργησε έναν ιστότοπο για το Peace Frog και κάποιος τον είδε στην Αυστραλία και μας κάλεσε να παίξουμε εκεί. Προσέλαβα ένα εφεδρικό συγκρότημα και κάναμε το "The End" και φτάσαμε στο σημείο όπου λέω "Μάνα, θέλω να σε γαμήσω", και αυτός ο νεαρός Αυστραλός ντράμερ είπε: "Τι είπες, φίλε; Θέλεις να γαμήσεις τη μάνα του; Αυτό είναι πολύ περίεργο για μένα, φίλε», και έφυγε. Ο κιθαρίστας είπε: «Φίλε, φίλε, θα μπορούσε να ήταν χειρότερα. Θα μπορούσε να είχε γαμήσει τον πατέρα του». [γέλια]

Προσπάθησα να ηρεμήσω τον ντράμερ λέγοντάς του: Πρέπει να δεις την ταινία του Όλιβερ Στόουν και να διαβάσεις τον μύθο του Οιδίποδα και το Οιδίποδα σύμπλεγμα. Ναι, ο Οιδίποδας ήθελε να σκοτώσει τον πατέρα του, αλλά, όχι, δεν ήταν απλώς ένα άρρωστο κάθαρμα. Ακόμη και ο Φρόιντ πίστευε ότι ο μύθος του Οιδίποδα είναι ένα σοβαρό πράγμα, ότι δεν πρόκειται για έναν άρρωστο τύπο που θέλει να κοιμηθεί με τη μητέρα του. Ο Φρόιντ είπε ότι ως παιδιά όλοι θέλουμε να κοιμόμαστε με τις μητέρες μας, κάτι που φυσικά δημιουργεί έναν ανταγωνισμό με τους πατεράδες μας. Φυσικά, ο Φρόιντ ήταν επίσης εθισμένος στην κοκαΐνη, οπότε ήταν λίγο άρρωστος [γέλια]. Η ουσία είναι ότι έπεισα τον ντράμερ να επιστρέψει και να παίξει μαζί μας.

Ε: Τι θα λέγατε για μερικές από τις άλλες περίεργες σκηνές σας μέσα στο χρυσωρυχείο ενώ υποδύεστε τον Jim Morrison για ξένους;

Α: Λοιπόν, κάναμε δύο εβδομάδες στην Ταϊτή στο Morrison Cafe. Στο Ελ Σαλβαδόρ είχαμε έναν σωματοφύλακα γιατί υπήρχε ένα κυνηγετικό όπλο σε κάθε γωνία. Υπήρχε ακόμη και ένας τύπος με ένα κυνηγετικό όπλο που φύλαγε το ποτοπωλείο όπου πήραμε μπύρα. Έκανα συνεντεύξεις για να προωθήσω την εκπομπή σε κάθε τηλεοπτικό και ραδιοφωνικό σταθμό γύρω, συμπεριλαμβανομένου ενός που ανήκε στον πρόεδρο της χώρας τότε. Έκανα οκτώ συνεντεύξεις σε δύο ώρες και σκέφτηκα: Θεέ μου, που φοράει δερμάτινο παντελόνι στις 8 το πρωί και καλείται να πει: «Γεια, είμαι ο Τζιμ Μόρισον, ο νέος σου γείτονας;»

Μια παράσταση χρηματοδοτήθηκε από μια τοπική εταιρεία μπύρας σε μια φάρμα. Έβρεχε και φοβόμασταν μην πάθουμε ηλεκτροπληξία. Στη μέση ενός διαλείμματος, ένας τύπος κάνει μια βουτιά με κύκνο από έναν πύργο –προσπαθούσε να αναπαραγάγει μια σκηνή από την ταινία Doors– και χτυπά στο τσιμέντο και ήρθαν οι γιατροί.

Κατά τη διάρκεια μιας συναυλίας στην Ινδία έβρεχε καταρρακτωδώς και εγώ και ο πληκτίστας γλιστρήσαμε στη σκηνή, η οποία ήταν φτιαγμένη από μπαμπού. Οι άνθρωποι έμεναν, αλλά δεν ήταν ασφαλές, οπότε τελειώσαμε νωρίς με το "Riders on the Storm". κάθε φορά που τραγουδάω το "Riders" σκέφτομαι αυτή τη συναυλία. Καταλήξαμε να παίξουμε 16 πόλεις σε 26 ημέρες στην Ινδία, με 19 διαφορετικές πτήσεις. Η περιοδεία μας χρηματοδοτήθηκε από το Seagram’s.

Ε: Ακούγεται ότι το ποτό τροφοδότησε πραγματικά αυτές τις περιοδείες στο εξωτερικό. Αυτό με κάνει να σας ρωτήσω: Ποιες ήταν οι τελετουργίες σας για το ποτό πριν, μετά και κατά τη διάρκεια των παραστάσεων;

Α: Ήμουν πότης μπύρας. Δεν έπινα κάθε μέρα, αλλά έκανα πολύ άφθονο ποτό. Πληρωνόμουν και οι άνθρωποι έλεγαν «Ουάου, ωραία, είναι τόσο αληθινός, είναι τόσο καλός ηθοποιός, μοιάζει σαν να είναι μεθυσμένος». Λοιπόν, ήμουν μεθυσμένος. Όσο περισσότερο έπινα, τόσο περισσότερο παραλληλιζόμουν τη ζωή του Τζιμ Μόρισον και τόσο μεγαλύτερη επιτυχία είχα. Έχω αποδείξεις. Μπορώ να σας δείξω πλάνα από το πλήθος που ξέσπασε στις γελοιότητες μου.

Και τότε η πράξη έγινε τόσο αληθινή, που σταμάτησε να λειτουργεί. Το σώμα απλώς σταματά να είναι σε θέση να χειριστεί όλο αυτό το άγχος. μπορεί να χρειαστεί μόνο τόση κατάχρηση και μετά αρχίζει να δημιουργεί αντίγραφα ασφαλείας και να υποχωρεί. Η υγεία μου εξασθενούσε. Είχα πεπτικά προβλήματα από το αλκοόλ. Ήμουν σε άρνηση. ήταν φανερό ότι πήγαινα έξω. Έπινα 20 με 30 μπύρες τρεις μέρες στη σειρά. Τα πήρα δωρεάν στο Venice Bistro [τώρα το Venice Beach Bar]. Ήμουν αγελάδα μετρητών τους? Θα μπορούσα να αγοράσω οποιονδήποτε ένα ποτό εκεί. Αλλά η πυξίδα μου ήταν βρώμικη. ήταν το αλκοόλ που μετρούσε την ανταπόκριση του κοινού. Έπρεπε λοιπόν να βαθμονομήσω ξανά την πυξίδα μου.

Ε: Πώς σταμάτησες να πίνεις και άρχισες να σώζεσαι;

Α: Ήταν 2 Ιουλίου 2011 και ήμουν στο Παρίσι και ετοιμαζόμουν να επισκεφτώ την κρύπτη του Τζιμ Μόρισον μια μέρα πριν από την 40ή επέτειο από τον θάνατό του. Σκέφτηκα ότι θα πήγαινα μια μέρα νωρίτερα για να αποφύγω τον όχλο στις 3 Ιουλίου. Ονειρευόμουν ότι έσκαβα τον τάφο μου ενώ η αδερφή μου παρακολουθούσε. Τη ρώτησα «Είμαι πραγματικά νεκρή;» και είπε «Ναι, Τόνι, είσαι πραγματικά νεκρός». Ξύπνησα και είπα στον εαυτό μου: Γεια, αυτό ήταν ένα σημάδι ότι δεν θέλετε να παίξετε με το θάνατο. έτσι μοιάζει ο θάνατος.

Επέστρεψα στο Λος Άντζελες και δοκίμασα να πίνω ελεγχόμενο ποτό, το οποίο δεν πέτυχε. Με το πρόγραμμα βοήθειας Musician Assistance Program (MAP) που χορηγείται από το MusiCares, το φιλανθρωπικό σκέλος των Grammy, και συναδέλφους μουσικούς με παρόμοια θέματα, θα συναντιόμουν μία φορά την εβδομάδα στο The Recording Academy στη Σάντα Μόνικα τις Τρίτες. Πολλοί μουσικοί με προβλήματα ναρκωτικών και αλκοόλ συναντιούνται κάθε εβδομάδα μέσω μιας ομάδας προόδου. Ο χορηγός μας είναι ο Gary, ο οποίος ήταν υποστηρικτής του Marvin Gaye και του ELO. Βοήθησε τον Στίβεν Τάιλερ να γίνει νηφάλιος. με βοηθάει να ξανασηκώσω το κεφάλι μου.

Μετά από τέσσερις μήνες είχα μια διαύγεια. Ρώτησα τον Γκάρι: «Τι σκεφτόμουν όταν έπινα τόσο πολύ;» Είπε: «Δεν σκέφτεσαι». Του είπα ότι όταν έπινα ήμουν εντάξει με το να πεθάνω, ότι τουλάχιστον δεν θα χρειαζόταν να ξεπληρώσω τα φοιτητικά μου δάνεια. Είπε «Ξέρεις πώς λέγεται αυτό; Αυτό λέγεται αλκοολισμός».

Ήμουν νηφάλιος για έξι μήνες όταν ένα βράδυ στην Πενσυλβάνια το σκότωσα. ήταν 10 στο μέγιστο. Τώρα, χωρίς αλκοόλ στο σύστημά μου, τραγουδώ καλύτερα, σκέφτομαι καλύτερα, νιώθω καλύτερα. Τώρα, θα πάω στο γιατρό ακόμα και όταν κολλήσω το δάχτυλο του ποδιού μου.

Έχω ξανασυστηθεί στους θαυμαστές μου, κάποιοι από τους οποίους δεν με ήξεραν πραγματικά όταν ήμουν μεθυσμένος. Κάποιοι από αυτούς έχουν γίνει καλοί φίλοι, άλλο ένα δώρο νηφαλιότητας. Υπάρχει αυτός ο τύπος από τον Καναδά που ερχόταν με τη γυναίκα του κάθε καλοκαίρι για να δει τις παραστάσεις μας στη Βενετία. Αποδείχτηκε καλός τύπος και όταν η γυναίκα του πέθανε από καρκίνο, μπόρεσα να είμαι εκεί για αυτόν επειδή ήμουν νηφάλιος, επειδή η πυξίδα μου ήταν καθαρή. Πέρασε τις διακοπές των Ευχαριστιών μαζί μας την πρώτη φορά που ήταν μόνος. Όταν πήγαμε στο μήνα του μέλιτος, φρόντιζε τον γερμανικό ποιμενικό μας και το διαμέρισμά μας, που βρίσκεται στην παραλία. «Γεια, δεν χρειάζεται να στρίψεις το χέρι μου», είπε. «Είμαι στο Έντμοντον και είναι 30 κάτω».

Το να είμαι νηφάλιος με έχει κάνει πιο υπεύθυνο, πιο υπεύθυνο. μου έδωσε περισσότερες πιθανότητες να γίνω ο καλύτερος άνθρωπος που μπορώ. Ενώ δεν πίνω πια, δεν με πειράζει να αγοράζω ποτό στους θαυμαστές. Έχω μια καρτέλα στο Venice Beach Bar και λέω στους ανθρώπους εκεί ότι αν με δείτε σε άλλο χώρο, θα σας αγοράσω ένα ποτό. Και, ξέρετε, αγόρασα ποτά για ανθρώπους που με έχουν δει παντού από το Βέγκας μέχρι την Ευρώπη.

Ε: Ο ιστότοπος Peace Frog έχει μερικές χυμώδεις εγκρίσεις από τον Robby Krieger και τον αείμνηστο Ray Manzarek, που ίδρυσαν τους Doors με τον Morrison στη Βενετία το 1965, κόβοντας τα δόντια τους στο ίδιο κλαμπ που παίζετε. Πες μου μερικές από τις πιο αξέχαστες συναντήσεις σου μαζί τους.

Α: Λοιπόν, γνώρισα τον Ρέι στην πρεμιέρα του [το ντοκιμαντέρ των Doors του 2009] "When You're Strange". Είχα την όμορφη εμπειρία να παίξω με τον Robby στο Sunset Strip το 2004 στα γενέθλια του Jim Morrison. Το 2006 περπάτησα μαζί του στον πεζόδρομο της Βενετίας πριν από μια παράσταση στο Venice Bistro. Κατά τη διάρκεια της συναυλίας έβλεπε για λίγο από το μπαλκόνι και ενδιάμεσα τραγούδια φώναζε: «Ε, ρε, δεν υπάρχει πίεση, παιδιά!» Και τον κοιτούσα και έλεγα: «Ε, είναι ο τύπος που έγραψε αυτά τα τραγούδια».

Έκανα τζαμάρισμα με τον Ρόμπι κατά τη διάρκεια μιας φιλανθρωπικής εκδήλωσης για το νοσοκομείο St. Jude. Το 2010 έπαιξα με τον Ρέι για περίπου 6.000 άτομα για μια φιλανθρωπική εκδήλωση στην κοιλάδα της Νάπα. Κάναμε το "Riders on the Storm" όταν έκοψε όλο το ηλεκτρικό ρεύμα. Τίποτα δεν λειτούργησε – ούτε τα φώτα, ούτε το PA. Καθόμαστε εκεί με το συγκρότημα και μια ορχήστρα και ο Ρέι λέει, "Λοιπόν, τι θα κάνουμε τώρα;" Και λέω: «Λοιπόν, μπορώ πάντα να κατεβάζω το παντελόνι μου». Και ο Ρέι λέει: «Όχι όχι, μην το κάνεις αυτό». Και μετά άναψαν τα φώτα και κάναμε το "Light My Fire". Κατά τη γνώμη μου ήταν ο Τζιμ Μόρισον να ανταποκρίνεται στα παλιά του κόλπα. Ακόμα και στον θάνατο είναι ένα υπερφυσικό πνεύμα, ένας φαρσέρ από τον άλλο κόσμο.

Ξέρετε, ζω από την τοιχογραφία του Jim Morrison στη Βενετία. Πρέπει να το περνάω κάθε μέρα. Αυτό είναι απλώς κοσμικό. Και μπορώ να πω «Τζιμ, σε ευχαριστώ, φίλε. Χάρη σε εσάς, έχω πάει σε 14 χώρες και 28 πολιτείες. Τα λόγια σου πληρώνουν τους λογαριασμούς μου».

Ε: Είστε ένας από τους αληθινά μπλε πολίτες της Βενετίας. βοηθήσατε να μετατραπεί η πόλη σε ένα είδος ιερού των Doors. Ψάχνετε για μια πλακέτα για το πατάρι όπου ο Morrison έγραψε το "Moonlight Drive";

Α: Στην πραγματικότητα, ο ιδιοκτήτης του κτιρίου και εγώ θέλουμε να δώσουμε στο διπλανό κτήριο, το Cadillac Hotel, ένα ιστορικό ορόσημο. Ο Τσάρλι Τσάπλιν ζούσε εκεί τη δεκαετία του '20. Αν αποκτήσουμε το ορόσημο για την Cadillac, θα λιθοστρώσουμε αυτό το κοντινό δρομάκι και θα στήσουμε ένα άγαλμα του Morrison και θα το ονομάσουμε Morrison Plaza.

Ξέρετε, η παλιά σοφίτα του Morrison είναι κοντά στην παραλία. Στην πραγματικότητα, είναι κοντά στο σημείο όπου ο Morrison και ο Manzarek συναντήθηκαν ξανά το 1965, αφού παρακολούθησαν τη σχολή κινηματογράφου στο UCLA. Αυτό που είναι πραγματικά περίεργο είναι ότι είναι το ίδιο σημείο όπου η γυναίκα που θα γινόταν σύζυγός μου έμαθε για πρώτη φορά για εμένα και τον Peace Frog. Η Μέλανι περίμενε την αδερφή της να βγει από το μπάνιο όταν μια γυναίκα έτυχε να τη ρωτήσει: «Σου αρέσουν οι πόρτες;» Είπε «Ναι» και η γυναίκα της είπε: «Λοιπόν, πρέπει να δεις αυτό το συγκρότημα». Η Melanie και η αδερφή της ήρθαν στο Venice Bistro και η αδερφή της, η οποία είναι επίσης τραγουδίστρια, έπεισε τη Melanie να σηκωθεί στη σκηνή μαζί μου και να τραγουδήσει το «Roadhouse Blues». Ήταν τον Ιούνιο του 2014.

Ε: Λοιπόν, Τόνι, τι βρίσκεται στην κορυφή του Bucket List σου;

Α: Έχουμε σχέδια να δημιουργήσουμε ένα μουσικό έργο για τον έξυπνο, πνευματώδη Τζιμ Μόρισον, όχι τον συχνά μεθυσμένο, συχνά επικίνδυνο τύπο που υποδύεται στην ταινία ο Όλιβερ Στόουν. Θέλουμε να ξεκαθαρίσουμε ότι, ναι, ο τύπος είχε προφανώς προβλήματα με το αλκοόλ, αλλά υπήρχε επίσης μια πλευρά του που ήταν ένας κύριος του Νότου, που ήταν αστείος, που μπορούσε να σε κάνει ράμματα για ώρες. Είναι απλώς ανταπόδοση για το δώρο, την ευλογία, το να μπορώ να τον παίξω και να ερμηνεύω αυτή τη σπουδαία μουσική σε όλο τον κόσμο για τόσο καιρό.

Ε: Και τι βρίσκεται στην κορυφή της λίστας σας στο Fuck It;

Α: Θέλω να πω «γάμα σου» στην πολιτική, κάτι που είναι περίεργο γιατί είμαι πολιτικός επιστήμονας. Δεν μου αρέσει να μιλάω για αυτό, αλλά πρέπει να το κάνω λόγω των μαθητών μου. Τους λέω ότι έχω περάσει από το μπλοκ, ότι έχω ζήσει τον Ρίγκαν και την Κλίντον και τους Μπους και τον Ομπάμα. Τους λέω για τις διαφορές μεταξύ μοναρχίας και ολιγαρχίας και δημοκρατίας, ότι το σύστημά μας έχει έλεγχο και ισορροπία και ότι, τουλάχιστον, θα κατευθύνει την πορεία μας προς τη σωστή κατεύθυνση. Η χώρα μας πρέπει να περνά αυτή την [αναταραχή] κάθε 50 ή 60 χρόνια. Αυτό συνέβη στη δεκαετία του '60. όταν οι Doors ήταν πρώτοι αντίπαλοι του πολέμου του Βιετνάμ.

Το μόνο πολιτικό πράγμα που θα πω επί σκηνής είναι: «Είστε όλοι ένα μάτσο σκλάβοι». Και μετά θα διαφημίσω και θα πω: «Ίσως σας αρέσει να σας λένε ψέματα οι πολιτικοί. Δεν με νοιάζει αν οι πολιτικοί σας είναι Δημοκρατικοί ή Ρεπουμπλικάνοι, είναι όλοι ψεύτες και κυρίως δικηγόροι. Το μόνο πράγμα που λένε, με την προφορά του Τέξας, είναι? «Εσύ καλείς τον ψεύτη σου και εγώ θα φωνάξω τον ψεύτη μου και θα σε δω στο δικαστήριο».

Ε: Ενθαρρύνετε τους μαθητές σας να σας δουν να γίνετε Τζιμ Μόρισον;

Α: Το έκανα στην αρχή. Και μετά άρχισαν να εμφανίζονται στις εκπομπές μου και να μεθάνε πολύ και να μην έρχονται στο μάθημα. Θα έχαναν μια εξέταση και θα έλεγαν «Μα ήμουν στη συναυλία σου». Βαρέθηκα τις δικαιολογίες τους, οπότε αποφάσισα ότι δεν ήθελα οι κόσμοι μου να συγκρουστούν. Για να είμαι ειλικρινής, είναι 18, 19 ετών και τους ρωτάω «Ξέρει κανείς τις Πόρτες;» και ίσως τρεις στους 40 με 50 να σηκώσουν τα χέρια ψηλά. Όταν τους ρωτάω "Πόσοι από εσάς γνωρίζετε το "Light My Fire";" Θα πάρω μερικά χέρια ακόμα. Μιλάω μαζί τους για τον Μόρισον ως μεγάλο υποστηρικτή της ελευθερίας του λόγου και για το τι συνέβη στο Μαϊάμι [το 1969] όταν φέρεται να έβγαλε το πέος του [κατά τη διάρκεια μιας συναυλίας των Doors] και συνελήφθη για άσεμνη συμπεριφορά, ότι ένας καλλιτέχνης έχει το δικαίωμα να χρησιμοποιήστε οτιδήποτε όσον αφορά την ελεύθερη έκφραση. Όταν υποτίθεται ότι εκτέθηκε, είχε εμμονή με το Ζωντανό Θέατρο. είχε τέτοιου είδους πειραματισμούς στο μυαλό του. Ήταν εντάξει ίσως στις βόρειες πολιτείες όπως η Νέα Υόρκη και η Πενσυλβάνια, αλλά όχι στο Νότο. ήταν το λάθος μέρος.

Ξέρετε, έκανα ένα πάρτι στη Φλόριντα όταν ο Μόρισον έλαβε χάρη [από την πολιτεία της Φλόριντα το 2010]. Νομίζω ότι ήταν πολύ αργά. ίσως μια συγγνώμη είναι πιο σωστή από μια συγγνώμη. Δεν υπάρχουν στοιχεία ότι η [απρεπής έκθεσή του] συνέβη πραγματικά. Μέλη των Doors είπαν ότι προσπάθησε να εκτεθεί, αλλά η αστυνομία τον συνέλαβε πριν προλάβει να το κάνει. Μετά την έφεση του επετράπη να φύγει από τη χώρα για κακούργημα. Πήγε στο Παρίσι και δεν νομίζω ότι είχε καμία πρόθεση να επιστρέψει στις ΗΠΑ. Δεν ήθελε να καταδικαστεί σε έξι μήνες στη σωφρονιστική φυλακή. νόμιζε ότι τον έστηναν να τον βιάσουν.

Όταν ήμουν μικρός με συνέλαβαν και πέρασα ένα βράδυ στη φυλακή. Μόλις μου πέρασαν χειροπέδες και δεν μπορούσα να ξύσω τη μύτη μου, αυτό ήταν αρκετό για να θέλω να μην εγκαταλείψω ποτέ ξανά την ελευθερία μου.

Ε: Υπάρχει ένας στίχος του Morrison που να απεικονίζει τη φιλοσοφία της ζωής σας, που θα ταίριαζε σε αυτοκόλλητο προφυλακτήρα, μπλουζάκι ή ακόμα και στην ταφόπλακά σας;

Α: Τρεις μου έρχονται στο μυαλό: «Αυτή είναι η πιο παράξενη ζωή που έχω γνωρίσει ποτέ». «Είμαι αλλαγμένος/Δες με να αλλάζω». Και, προφανώς, «Κανείς εδώ δεν βγαίνει ζωντανός». Ρωτάτε για έναν τύπο που ήταν καθαρός ποιητής, όχι ο Γκαρθ Μπρουκς. Έχω ένα μπλουζάκι που λέει «Ζούμε, πεθαίνουμε & ο θάνατος δεν το τελειώνει». Morrison έγραψε ότι? είναι στο άλμπουμ «A American Prayer» που έφτιαξαν οι Doors με την ποίησή του μετά τον θάνατό του. Πιστεύω ότι υπάρχει ζωή μετά τον θάνατο, αν και δεν μπορώ να σας το εξηγήσω. Δεν έχουμε αναφορά. δεν είναι στο λεξιλόγιό μας. Είναι πολύ μεγάλη ιδέα για να την κατανοήσουμε. είναι πέρα από το αδύναμο μυαλό μας.

Tony Fernandez: The Scoop

Ονόμασε το συγκρότημα του Peace Frog κυρίως επειδή το τραγούδι των Doors «Peace Frog» αναφέρει τη Βενετία, την πατρίδα του και τη γενέτειρα των Doors.

Στις 4 Ιανουαρίου μαζί με τον Peace Frog γιόρτασαν την Ημέρα των Doors στη Βενετία, σηματοδοτώντας την 50η επέτειο του πρώτου άλμπουμ των Doors.

Είναι περήφανος που η Βενετία είναι το δεύτερο πιο δημοφιλές τουριστικό αξιοθέατο της Νότιας Καλιφόρνια, ακολουθώντας μόνο την Disneyland

Το 2011 φωτογραφήθηκε να τοποθετεί τη ζώνη του με κοχύλια στην κρύπτη του Jim Morrison από έναν θαυμαστή του Peace Frog που μόλις βρέθηκε στο Παρίσι για να τιμήσει την 40ή επέτειο από τον θάνατο του Morrison. Εκείνο το βράδυ παρακολούθησε ένα συγκρότημα με επικεφαλής τους ιδρυτές των Doors Robby Krieger και τον αείμνηστο Ray Manzarek να παίζουν στο Bataclan, το ίδιο θέατρο στο οποίο οι τρομοκράτες επιτέθηκαν κατά τη διάρκεια μιας συναυλίας του 2015 από τους Eagles of Death.

Το νέο EP των Peace Frog έχει πρωτότυπα τραγούδια που προορίζονται να ακούγονται σαν κομμάτια των Doors που έχουν χαθεί από καιρό. Ο Fernandez αρέσκεται να αστειεύεται στη συναυλία λέγοντας ότι «δεν μπορούσαμε να βρούμε κάτι καινούργιο, έτσι έριξα λίγο LSD στον καφέ του κιθαρίστα μου και ξαφνικά αυτά τα νέα τραγούδια ξεχύθηκαν από μέσα του».

Ο Geoff Gehman είναι πρώην συγγραφέας τεχνών για το The Morning Call in Allentown. Οι μελωδίες του στο Desert-Iland Doors περιλαμβάνουν τα "The Crystal Ship", "LA Woman", "Moonlight Drive", "People Are Strange", "Roadhouse Blues" και, ναι, "The End". Μπορείτε να επικοινωνήσετε μαζί του στη διεύθυνση geoffgehman@verizon.net.